Enigma

Enigma no es una banda, y la frase que mejor lo dice no es suya: "Enigma is not a band — it is a project undertaken by one person", se lee en la FAQ de The Enigma Archives, el archivo de seguidores que mantiene Gavin Stok desde 1995. La persona es Mihai Crețu, germanizado Michael Cretu, nacido en Bucarest el dieciocho de mayo de 1957. El relato popular le concede un lío judicial, el de los cantantes taiwaneses de "Return to Innocence", que reclamaron su crédito y acabaron obteniéndolo. Lo que el relato no cuenta es que ese fue el segundo. El primero se había cerrado años antes, por lo mismo y con disculpa pública de su discográfica incluida, de modo que la lección que se le atribuye al caso taiwanés ya se la habían dado. Cretu cometió el mismo error conceptual dos veces, con tres años de diferencia, y la distinción jurídica que lo explica cabe en una frase: el repertorio era de dominio público, la grabación no.

Bucarest, Ibiza y un gregoriano que ya había probado

El oficio venía de antes y de lejos. Piano desde los cinco años y medio; en 1965 entra en el liceo de música de Bucarest; en 1968, cinco meses de estudio en París; en 1975, a los dieciocho, deja Rumanía y se instala en Bad Homburg, en Alemania Occidental; en 1978 se gradúa en composición en la Academia de Música de Fráncfort, con distinciones. Lo que vino después fue trabajo de estudio: teclados y arreglos en producciones de Frank Farian, material de Boney M. incluido; tres álbumes propios, Moon, Light & Flowers en 1979, Legionäre en 1983 y Die Chinesische Mauer en 1985; la cofundación de Moti Special en 1981; su primer premio de oro como productor en 1980; la coproducción de Islands de Mike Oldfield en 1987, y fue Oldfield, según la casa, quien lo animó a montar algo propio. Y, sobre todo, la carrera de Sandra Ann Lauer: él le produjo "(I'll Never Be) Maria Magdalena", su primer número uno internacional, en 1985, y terminó casado con ella.

La fórmula de Enigma tampoco apareció de la nada. Cretu ya había puesto canto gregoriano sobre una base pop tres años antes, en "Everlasting Love" de Sandra. En el primer álbum trabajó Frank Peterson, acreditado como F. Gregorian, que se marchó al terminarlo y fundó Gregorian, un proyecto con la misma receta; y en 1992 Deep Forest haría lo propio con fonotecas africanas y sudamericanas. Decir que Enigma juntó lo que nadie había juntado no se sostiene. Lo que sí se sostiene es más preciso y no es menos mérito: fue el primero en llevar esa mezcla al número uno a escala planetaria, y el que le fijó la gramática.

"Sadeness (Part I)" salió el primero de octubre de 1990, y el título es un juego de palabras que casi nadie desarma: alude al Marqués de Sade, Donatien Alphonse François de Sade, y la letra lo interroga. La idea fue de Cretu y de su mánager, Jürgen Thürnau. Los susurros en francés son de Sandra. En el Reino Unido y en Australia el sencillo se editó retitulado "Sadness Part 1", porque las discográficas prefirieron la ortografía del diccionario. Fue número uno en catorce países —Alemania, Reino Unido, Francia, Austria y Suecia entre ellos—, número cinco del Billboard Hot 100 y número uno de Dance Club Play en Estados Unidos, con más de cinco millones de copias vendidas. El álbum, MCMXC a.D., llegó al número uno británico y al número seis del Billboard 200, donde se quedó doscientas sesenta y dos semanas según el recuento de Wikipedia: más de cinco años en lista.

El coro de Múnich reconoció su propia voz

El canto gregoriano de "Sadeness" y de "Mea Culpa" no era una grabación hecha para el disco. Se había registrado en Baviera entre el siete y el nueve de enero de 1976, por el coro Capella Antiqua München bajo la dirección de Konrad Ruhland, y la pista más reconocible es la antífona "Procedamus in pace!". El coro se oyó a sí mismo en un éxito mundial y fue a los tribunales.

Aquí está la distinción que vale el artículo entero. El coro no podía demandar por derechos de autor, porque el repertorio gregoriano es de dominio público: nadie es dueño de un canto litúrgico medieval. Demandó por derecho de la personalidad, el Persönlichkeitsrecht alemán, alegando que Cretu había deformado sus voces, que el grupo se sentía personalmente ofendido por el mal uso de su trabajo, y exigiendo, además de dinero, una disculpa por escrito. La prueba técnica la explicó el abogado de BMG/Ariola, Christian Klein: cada voz humana tiene características propias que no se pueden reproducir con exactitud, y de un análisis de frecuencias sale un gráfico que es casi como una huella dactilar. El dominio público cubría la obra. No cubría a las personas que la habían cantado, ni a los dueños de las cintas.

El acuerdo se cerró fuera de los tribunales y se supo por una vía curiosa: el abogado de Polydor, Stefan Belfert, lo reveló en un seminario del POPKOMM el veinticuatro de agosto de 1991, y Billboard lo publicó el catorce de septiembre. El grueso del dinero fue al coro por el daño a su personalidad; sumas menores, a Polydor y a BMG/Ariola por el uso no autorizado de los masters. Virgin se disculpó oficialmente ante los artistas originales y licenció las cintas a posteriori. Hay un detalle de propiedad que casi nadie cuenta: lo sampleado en "Mea Culpa" era del coro, mientras que los derechos mundiales de lo usado en "Sadeness" los tenía BMG/Ariola, así que el gregoriano del disco no salía de un solo sitio. Y conviene decir qué fue aquello exactamente: un acuerdo, no una sentencia. Ningún juez declaró culpable a nadie.

Por los mismos meses se desarmó el otro gancho del proyecto, el anonimato, que duró semanas y no años. Mientras los periodistas atribuían "Sadeness" a Mike Oldfield o a Alan Parsons, dos personas de Fráncfort demandaron a la discográfica de Cretu alegando que les habían robado la idea de cruzar gregoriano con grooves de hip hop. Perdieron, y al perder destaparon los nombres de Michael Cretu y de Sandra. Este episodio hay que contarlo con la cautela que merece: lo sostienen la prensa musical de la época y el archivo de seguidores del proyecto, no un expediente judicial. Aun así, Cretu siguió firmando como Curly M.C.

Unos amigos la reconocieron en la radio

The Cross of Changes se publicó el seis de diciembre de 1993, grabado en los A.R.T. Studios de Ibiza —estudio y casa a la vez—, con siete meses de producción y un millón cuatrocientos mil pedidos anticipados. Una semana después, el trece de diciembre, salió "Return to Innocence". La canción que todo el mundo recuerda como la más suya es, por dentro, un montaje de piezas ajenas: los primeros ocho segundos son sólo un canto tradicional taiwanés, que reaparece a lo largo de más de la mitad del tema; la voz solista masculina es de Andreas Harde, un cantante de Múnich de veintiséis años acreditado como Angel; y la batería es un sample del break de "When the Levee Breaks", de Led Zeppelin. Lo de Cretu es el montaje, que no es poco: número tres en el Reino Unido, número cuatro del Hot 100 y número uno en más de doce países.

El canto es de un matrimonio. Difang Duana, de nombre chino Kuo Ying-nan, agricultor y cantor tradicional, y su esposa Igay Duana, Kuo Hsiu-chu, del pueblo amis de la región de Taitung, en Taiwán. La pieza es una composición tradicional amis de tipo palang, "Sapiliepah a Radiw", que las distintas ediciones traducen de tres maneras distintas: "Canción de bebida de los ancianos", "Jubilant Drinking Song" y "Weeding and Paddyfield Song No. 1". Cretu sampleó un CD publicado por una institución del Estado francés que presentaba el canto como anónimo; la grabación venía de una campaña de registro etnomusicológico en la que los Kuo cantaron para que su cultura quedara documentada, no para que nadie la vendiera.

Lo que sigue lo dijo su abogado y es el corazón de todo esto: los Kuo hicieron esa grabación sólo con fines de preservación cultural, en ningún momento dieron permiso a nadie para comercializar su canción y no se enteraron de lo que había pasado hasta que unos amigos reconocieron sus voces en el disco y los felicitaron. Dicho sin abogados: un matrimonio de ancianos de Taitung supo que su voz abría un éxito planetario porque alguien la oyó en la radio.

Demandaron ante el Tribunal Federal del Distrito Central de California. La lista de demandados creció hasta una veintena —Cretu, Enigma, Capitol-EMI Music, Charisma Records of America, Mambo Music, Virgin Schallplatten, Sony Music Group, Virgin Records America— y entre ellos estaba el Comité Olímpico Internacional. El bufete que los representó, Oppenheimer Wolff & Donnelly, aceptó el caso a porcentaje, cosa inusual en la firma, y su socio E. Patrick Ellisen explicó por qué: lo que veían allí era la repetición, a escala internacional, de lo que había pasado en Estados Unidos a finales de los cincuenta y en los sesenta, cuando las discográficas básicamente les robaban canciones de rhythm and blues a artistas negros a veces empobrecidos y poco avezados y las convertían en grandes éxitos, sin reconocimiento y con una recompensa mínima o nula para los creadores. Añadió que, cuando los Kuo se dirigieron a Cretu y a las discográficas, les respondieron en esencia que, como no son ricos ni famosos, no hay nada que puedan hacer para proteger sus derechos.

La audiencia fue en Los Ángeles el cuatro de marzo de 1999. Los abogados de Capitol-EMI sostuvieron que los Kuo no podían reclamar la propiedad de lo que era una canción folclórica tradicional, y así quedó planteado el fondo del asunto: si una cultura oral puede ser dueña de su repertorio. Cretu, por su parte, declaró creer que la grabación estaba en dominio público y no haber infringido nada a sabiendas, que es exactamente la defensa que se le había caído en 1991. El veintitrés de junio de 1999 las partes acordaron fuera del tribunal: suma no revelada, crédito a los Duana en todas las ediciones posteriores, regalías y discos de platino. Con parte del dinero el matrimonio montó una beca para niños amis. También aquí hubo acuerdo y no sentencia.

No fue el himno de Atlanta, fue el anuncio

El remate olímpico se cuenta mal en todas partes. "Return to Innocence" no fue el himno de los Juegos de Atlanta 1996. La canción oficial fue "Reach", de Gloria Estefan, coescrita con Diane Warren e interpretada en la ceremonia de clausura; el tema oficial fue "Summon the Heroes", de John Williams, instrumental, con la Orquesta Sinfónica de Atlanta; y Celine Dion cantó "The Power of the Dream" en la apertura. Lo de Enigma fue la música de la campaña promocional: suena en el anuncio de televisión de los Juegos y entró en el CD conmemorativo. La nota de prensa del bufete de los Kuo sí escribe que el Comité Olímpico Internacional la adoptó como canción tema, pero ése es lenguaje de parte demandante. Y la ironía no se pierde por ser precisos, al contrario: el Comité Olímpico Internacional terminó en el banquillo como codemandado por usar, en la campaña de unos Juegos, una grabación tomada sin permiso a dos ancianos de un pueblo indígena.

Hay además una asimetría que conviene nombrar. En 1991 Virgin se disculpó públicamente. En el caso amis no existe ninguna disculpa pública de Cretu documentada: lo único que queda en acta es su declaración de que creía que la grabación era de dominio público. Casi no da entrevistas, nunca ha hecho una gira y nunca ha concedido una entrevista extensa sobre el asunto. Y el crédito a los dos discos etnográficos que figuraba en la primera tirada europea de The Cross of Changes desapareció, según el archivo del propio proyecto, en las reediciones posteriores y en el box Trilogy.

Los demandantes alcanzaron a tener sus años buenos. Difang publicó Circle of Life en 1998, producido por Dan Lacksman, el de Deep Forest, el proyecto con el que a Enigma se le comparaba precisamente por lo mismo; después vino Across the Yellow Earth, premiado como Mejor Álbum de Música Étnica en los undécimos Golden Melody Awards. Difang murió el veintinueve de marzo de 2002, de septicemia, tras deteriorarse su salud a partir de la picadura de un ciempiés venenoso en octubre de 2001 y con una diabetes de años encima; la diputada May Chin lo llamó "tesoro nacional". Igay murió el dieciséis de mayo del mismo año, de cáncer de mama. Enigma, mientras tanto, bajaba: del número uno británico de los dos primeros álbumes al número doce de Le Roi est mort, vive le Roi! en 1996 y al número ciento veintidós del Billboard 200 de The Fall of a Rebel Angel en 2016, octavo y último hasta hoy.

Lo que hay que recordar

Enigma vendió unos setenta millones de discos y acumuló más de cien certificaciones de oro y platino con una fórmula que consistía, en lo esencial, en montar grabaciones ajenas sobre un ritmo de baile. Dos de esas grabaciones estaban tomadas sin permiso, y las dos acabaron en demanda. La primera, por los cantos gregorianos de "Sadeness": acuerdo cerrado en agosto de 1991, disculpa pública de Virgin y licencia retroactiva de las cintas. La segunda, por el canto amis de "Return to Innocence", sencillo de diciembre de 1993: acuerdo el veintitrés de junio de 1999, con crédito permanente, regalías y discos de platino para Difang e Igay Duana. Entre la lección y la reincidencia pasaron tres años.

Lo que hay que quedarse es la distinción jurídica, porque es la que casi nadie hace. El repertorio gregoriano era de dominio público y el canto amis era una pieza tradicional sin autor conocido; las grabaciones concretas, en cambio, tenían dueño, y detrás de cada una había personas con una voz propia e irrepetible —eso fue literalmente lo que un abogado demostró con un análisis de frecuencias en 1991—. El derecho alemán se lo explicó a Cretu por la vía del derecho de la personalidad, y un tribunal federal de California se lo volvió a plantear tres años después con otro pueblo y el mismo problema. Ninguno de los dos casos llegó a sentencia: los dos se cerraron con acuerdo, y de los dos salió el mismo reconocimiento tardío.

Queda, además, lo que ningún acuerdo devuelve. Dos ancianos amis de Taitung que habían cantado para que su cultura quedara documentada se enteraron de que su voz abría un éxito mundial porque unos amigos la oyeron en la radio, y tuvieron que llegar hasta un tribunal de Los Ángeles —con el Comité Olímpico Internacional sentado entre los demandados— para que apareciera su nombre en el disco. Cuando suenen esos primeros ocho segundos de "Return to Innocence", antes de que entre la batería prestada y la voz de Múnich, ahí está lo único que de verdad se oye: Difang e Igay Duana cantando, sin saberlo, para el mundo entero.

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Fuentes

Enigma es un proyecto musical alemán fundado en 1990 por Michael Cretu; no es una banda, sino un proyecto en solitario con colaboradores contratados. La formulación "Enigma is not a band — it is a project undertaken by one person" procede de la FAQ de The Enigma Archives (enigma-music.com), sitio de seguidores creado y mantenido por Gavin Stok desde mediados de 1995 —se llamó "The Official Enigma World Wide Web Site" hasta diciembre de 1997—, y no es una declaración del propio proyecto ni de Cretu. Michael Cretu, de nombre real Mihai Crețu y acreditado también como Curly M.C., nació el 18 de mayo de 1957 en Bucarest, Rumania, de padre rumano y madre austríaca; vive. Estudió piano desde los 5 años y medio, ingresó en 1965 en el liceo de música de Bucarest, estudió 5 meses en París en 1968, dejó Rumania en 1975 a los 18 años para instalarse en Bad Homburg (Alemania Occidental) y se graduó en composición en la Academia de Música de Fráncfort en 1978. Antes de Enigma fue músico de sesión y arreglista para Frank Farian (material de Boney M. incluido), publicó "Moon, Light & Flowers" (1979, Polygram), "Legionäre" (1983, Virgin) y "Die Chinesische Mauer" (1985, con versión en inglés como "The Invisible Man"), cofundó Moti Special en 1981, obtuvo su primer premio de oro como productor en 1980, coprodujo "Islands" de Mike Oldfield (1987) y produjo a Sandra, incluido su primer nº1 internacional, "(I'll Never Be) Maria Magdalena" (1985). Casado con Sandra Ann Lauer (n. 18 de mayo de 1962, el mismo día del año que él); la fecha de la boda difiere entre fuentes: 7 de enero de 1988 según Wikipedia, 7 de febrero de 1988 según The Enigma Archives. Hijos gemelos nacidos en julio de 1995; divorcio en noviembre de 2007. World Music Award 2002 al artista alemán más vendido y 2 nominaciones al Grammy, una de ellas a Mejor Álbum New Age por "Le Roi est mort, vive le Roi!" en la ceremonia del 25 de febrero de 1998. Colaboradores: Frank Peterson (samples, producción e ingeniería sólo en el primer álbum, acreditado como F. Gregorian; después fundó Gregorian), David Fairstein (letras), Sandra Cretu (voces en los cuatro primeros álbumes; no acreditada en "MCMXC a.D."; retirada de la música en 1998), Andreas Harde "Angel"/"Angel X" (voz solista masculina de "Return to Innocence"), Jens Gad, Peter Cornelius, Louisa Stanley, Ruth-Ann Boyle, Elizabeth Houghton y Andru Donalds; mánager, Jürgen Thürnau. "Sadeness (Part I)" se publicó el 1 de octubre de 1990 (Virgin): nº1 en 14 países, entre ellos Alemania, Reino Unido, Francia, Austria y Suecia; nº1 en el Reino Unido la semana del 13 de enero de 1991, una semana en la cima y 12 en lista tras entrar el 15 de diciembre de 1990; nº5 del Billboard Hot 100 y nº1 de Dance Club Play en EE. UU.; platino en Alemania y Suecia; más de 5 millones de copias según la ficha del sencillo (más de 7 millones según la del álbum). El título es un juego de palabras con el Marqués de Sade (Donatien Alphonse François de Sade, 1740-1814), ideado por Cretu y Jürgen Thürnau; los susurros en francés son de Sandra; en el Reino Unido y Australia se editó como "Sadness Part 1". El álbum "MCMXC a.D." salió el 3 de diciembre de 1990 en Europa según la ficha del álbum —la discografía de Wikipedia da el 10 de diciembre— y el 12 de febrero de 1991 en EE. UU. (Charisma): nº1 en el Reino Unido, nº3 en Alemania, nº6 en el Billboard 200; 262 semanas en el Billboard 200 según Wikipedia y 282 según uDiscover Music; 4× platino RIAA (certificación del 19 de mayo de 1999), 3× platino en el Reino Unido, 2× platino en Alemania, Australia y Suiza; unos 12 millones de copias mundiales hacia 1994. El canto gregoriano usado en "Sadeness (Part I)" y "Mea Culpa" se grabó en Baviera entre el 7 y el 9 de enero de 1976 por el coro Capella Antiqua München, dirigido por Konrad Ruhland (dato de una carta de Thürnau y Cretu de marzo de 1995); la pista más reconocible es la antífona "Procedamus in pace!". El disco de origen está en disputa: Wikipedia señala "Paschale Mysterium" (datado 1976 en una entrada y 1977 en otra), los créditos del box "Trilogy" (1998) citan "Gregorianische Gesänge" y "Paschale Mysterium", y la FAQ de The Enigma Archives sostiene que, tras la acción legal, se determinó que el grueso venía del CD "Die Gregorianischen Gesänge" (Philips Alemania, ref. 426 838-2). El coro Capella/Kapelle Antiqua München demandó a Michael Cretu y a Virgin Germany no por copyright —el repertorio gregoriano es de dominio público— sino por derecho de la personalidad (Persönlichkeitsrecht), alegando deformación de sus voces y exigiendo compensación económica y una disculpa por escrito; Polydor Germany y BMG/Ariola, titulares de los masters, también reclamaron. El abogado de BMG/Ariola, Christian Klein, sostuvo la prueba en el análisis de frecuencias de la voz humana, comparable a una huella dactilar. Se probó que lo sampleado en "Mea Culpa" era del coro y que los derechos mundiales de lo usado en "Sadeness (Part I)" los tenía BMG/Ariola. El acuerdo extrajudicial —compensación económica, disculpa oficial de Virgin y licencia retroactiva de los masters— lo reveló el abogado de Polydor, Stefan Belfert, en un seminario del POPKOMM el 24 de agosto de 1991, y "Billboard" lo publicó el 14 de septiembre de 1991. Fue un acuerdo, no una sentencia. Wikipedia fecha ese litigio en 1994, lo que es tardío y erróneo. El anonimato del proyecto duró semanas: dos particulares de Fráncfort demandaron a la discográfica de Cretu alegando plagio de la idea de cruzar canto gregoriano con grooves de hip hop, perdieron, y el procedimiento destapó los nombres de Michael Cretu y Sandra; este episodio consta únicamente en prensa musical traducida ("Enigma — The Answer", Music Mag, enero de 1994) y en el archivo de The Enigma Archives, sin documento judicial. "The Cross of Changes" se publicó el 6 de diciembre de 1993 (Virgin; Charisma en EE. UU.), acreditado a "Enigma 2", grabado en los A.R.T. Studios de Ibiza con 7 meses de producción y 1,4 millones de pedidos anticipados: nº1 en el Reino Unido (entrada el 19 de febrero de 1994, 52 semanas), nº5 en Alemania, nº9 en el Billboard 200; 2× platino en EE. UU., Reino Unido, Australia y Canadá; unos 8 millones mundiales y más de 2 millones en EE. UU. El sencillo "Return to Innocence" se publicó el 13 de diciembre de 1993: nº3 en el Reino Unido (entrada el 29 de enero de 1994, 14 semanas), nº4 del Billboard Hot 100, nº2 de Modern Rock Tracks, nº1 en Irlanda, Israel, Noruega, Suecia y Zimbabue, nº1 en más de doce países y oro en EE. UU.; videoclip dirigido por Julien Temple. Su voz solista masculina es de Andreas Harde, de Múnich, 26 años entonces, acreditado como Angel; Sandra hace coros; los primeros 8 segundos son sólo el canto amis, que reaparece a lo largo de más de la mitad del tema; la batería es un sample del break de "When the Levee Breaks" de Led Zeppelin, el mismo que Cretu había usado en el remix "Fading Shades" de "Mea Culpa". Los intérpretes del canto son Difang Duana, nombre chino Kuo Ying-nan (20 de marzo de 1921 – 29 de marzo de 2002, septicemia tras la picadura de un ciempiés venenoso en octubre de 2001 agravada por una diabetes de años), agricultor y cantor tradicional, y su esposa Igay Duana, nombre chino Kuo Hsiu-chu (9 de agosto de 1922 – 16 de mayo de 2002, cáncer de mama), del pueblo amis de la región de Taitung, Taiwán. La pieza es una composición tradicional amis de tipo palang, "Sapiliepah a Radiw", traducida de tres maneras según la edición: "Elders' Drinking Song", "Jubilant Drinking Song" y "Weeding and Paddyfield Song No. 1". El origen de la grabación tiene versiones en conflicto: el relato dominante la sitúa en 1988 en París, en el festival de danza y música indígena de Asia-Pacífico organizado por el etnomusicólogo Hsu Tsang-houei y registrada por la Maison des cultures du monde, institución del ministerio francés, publicada como material anónimo en el CD "Polyphonies vocales des aborigènes de Taïwan"; la nota de prensa del bufete de los Kuo la fecha "probablemente en 1978 o 1979", a cargo del propio Hsu Tsang-houei, con publicación en un álbum del Chinese Folk Art Foundation reeditado años después en Francia. Lo que no está en disputa es que los Kuo cantaron con fines de preservación cultural, que nunca autorizaron a nadie a comercializar la grabación y que supieron del éxito porque unos amigos reconocieron sus voces. Kuo Ying-nan y Kuo Hsiu-chu demandaron ante el U.S. District Court, Central District of California; las fechas de presentación divergen entre fuentes, por lo que aquí sólo se afirma el año del acuerdo. Demandados iniciales: Michael Cretu, Enigma, Capitol-EMI Music, Charisma Records of America, Mambo Music, Virgin Schallplatten y el Comité Olímpico Internacional; la demanda se amplió hasta 20 demandados, entre ellos Sony Music Group y Virgin Records America, según la nota de prensa del bufete del 28 de diciembre de 1998. Bufete demandante: Oppenheimer Wolff & Donnelly, oficina de San José, con el socio E. Patrick Ellisen y el asociado Emil C. Chang, a instancias de la abogada taiwanesa Huang Hsiu-lan, aceptando el caso a porcentaje. Audiencia en Los Ángeles el 4 de marzo de 1999. Acuerdo extrajudicial anunciado el 23 de junio de 1999 en un comunicado conjunto de Virgin Records y el matrimonio Kuo difundido por Business Wire —"Taiwanese Settle Lawsuit Claiming Their Original Composition Was Stolen; They Will Now Set Up Foundation"—, aunque la literatura académica (Nancy Guy, "Trafficking in Taiwan Aboriginal Voices", 2002) lo fecha genéricamente en julio: suma no revelada, crédito a los Duana en todas las ediciones posteriores, regalías y discos de platino; con parte del dinero el matrimonio creó una beca para niños amis. Fue un acuerdo, no una sentencia. Los abogados de Capitol-EMI sostuvieron que los Kuo no podían reclamar la propiedad de una canción folclórica tradicional; Cretu declaró creer que la grabación estaba en dominio público y no haber infringido derechos a sabiendas. Los términos económicos del acuerdo son confidenciales y no se conocen cifras verificables de reparto de regalías ni de pagos previos por el uso de la grabación. "Return to Innocence" no fue el himno de los Juegos Olímpicos de Atlanta 1996: la canción oficial fue "Reach" de Gloria Estefan, coescrita con Diane Warren e interpretada en la clausura; el tema oficial fue "Summon the Heroes" de John Williams, instrumental, con la Orquesta Sinfónica de Atlanta; Céline Dion cantó "The Power of the Dream" en la apertura. "Return to Innocence" fue la música de la campaña promocional de los Juegos —figura en Wikipedia como "Promotional Video Theme Song" de Atlanta 1996—, sonó en el anuncio de televisión y entró en el CD conmemorativo; que el COI la "adoptara como canción tema" es afirmación de la parte demandante, y el COI fue uno de los demandados. El crédito a "Polyphonies vocales des aborigènes de Taïwan" y a "Mongolia Musique Vocale et Instrumentale" figura en la primera tirada europea de "The Cross of Changes" y no en las reediciones posteriores ni en el box "Trilogy", según The Enigma Archives. No hay disculpa pública de Cretu documentada en el caso amis; la disculpa de 1991 la emitió Virgin. Difang publicó "Circle of Life" en 1998, producido por Dan Lacksman, de Deep Forest (Rock Records; ref. japonesa RCCA-2013), y "Across the Yellow Earth" (las fuentes dan 1999 y 2001), Mejor Álbum de Música Étnica en los 11.º Golden Melody Awards; la diputada May Chin llamó a Difang "tesoro nacional". Resto de la discografía de Enigma: "Le Roi est mort, vive le Roi!" (20 de noviembre de 1996; nº3 Alemania, nº12 Reino Unido, nº25 Billboard 200, platino en EE. UU.), "The Screen Behind the Mirror" (14 de enero de 2000; nº2 Alemania, nº7 Reino Unido, nº33 Billboard 200), el recopilatorio "LSD: Love Sensuality Devotion — Greatest Hits" (noviembre de 2001, nº29 Reino Unido), "Voyageur" (30 de septiembre de 2003; nº6 Alemania, nº46 Reino Unido, nº94 EE. UU.; último álbum con voces de Sandra), "A Posteriori" (22 de septiembre de 2006; nº16 Alemania, nº95 EE. UU.), "Seven Lives Many Faces" (19 de septiembre de 2008; nº15 Alemania, nº92 EE. UU.) y "The Fall of a Rebel Angel" (11 de noviembre de 2016; nº10 Alemania, nº40 Reino Unido, nº122 EE. UU.), octavo y último hasta octubre de 2026, sin disco nuevo anunciado. Ventas totales de Enigma: unos 70 millones de discos y más de 100 certificaciones de oro y platino; las producciones de Cretu suman unos 100 millones. Perfil elaborado para Rebobinados con verificación de datos; las interpretaciones sobre el sentido de su obra se ofrecen como lectura del autor. No se reproducen letras de canciones por derechos de autor. Datos recogidos de "Billboard" (Ellie Weinert, "'Sadeness' Creator Settles Sample Suit", 14 de septiembre de 1991), la nota de prensa de Oppenheimer Wolff & Donnelly vía Entertainment Wire (San José, 28 de diciembre de 1998), el comunicado conjunto de Virgin Records y el matrimonio Kuo vía Business Wire (23 de junio de 1999), "Music Mag" ("Enigma — The Answer", enero de 1994, traducción de Hartmut Keller), el "Taipei Times" (30 de marzo de 2002), las FAQ y el archivo de noticias de The Enigma Archives, la Official Charts Company, la RIAA, uDiscover Music, insidethegames, el sitio oficial del proyecto y Wikipedia.