Cristián Cuturrufo

Há dois mundos que, no Chile, quase nunca se falavam. De um lado, o jazz: música de conservatório, de Nova York, de clube fino e de gravata. Do outro, a música do porto de Coquimbo: o acordeão das festas, a cueca, a cumbia, o sabor da rua. Cristián Cuturrufo foi o homem que os casou. Com um trompete, estendeu uma ponte entre esses dois mundos, e a atravessou de ida e volta a vida inteira.

O porto e o conservatório

Cuturrufo nasceu em Coquimbo em 1972, filho do acordeonista Wilson Cuturrufo, de uma das famílias mais tradicionais do cancioneiro daquele porto. Ou seja, cresceu dentro da música popular, a das festas e das fondas do norte. Mas também estudou trompete clássico, primeiro na escola que leva o nome de Jorge Peña Hen — o músico e educador de Coquimbo executado na ditadura — e depois na Universidade Católica, formando-se como trompetista erudito, acadêmico. Num só homem conviviam o porto e o conservatório. E para juntar de vez essas duas metades, foi a Cuba estudar música afro-cubana, música popular, jazz. Voltou com as duas margens conectadas.

O swing nacional

O que fez com isso é o que o torna grande. A partir dos anos noventa transformou-se num dos líderes do jazz chileno, e fez isso do seu jeito: pegou o bebop de Nova York, a linguagem mais sofisticada e mais de elite do jazz, e lhe deu um sabor chileníssimo. Meteu cueca, meteu cumbia, inventou o que chamou de "swing nacional", cruzou o jazz com o funk latino. Tirou o jazz da gravata e o pôs a conversar com a rua, com a fonda, com o norte. Provou que aqueles dois mundos que pareciam inimigos eram, no fundo, o mesmo, e que um trompete podia tocar Charlie Parker e cheirar a porto ao mesmo tempo.

A ponte feita carne

E essa ponte ele não atravessou só nos seus discos: atravessou em pessoa, tocando com os grandes da música popular chilena. Colaborou com frequência com o Ángel Parra Trío — o de Ángel Parra filho, um dos quatro integrantes de Los Tres —, gravou duetos de swing com o lendário "tio" Valentín Trujillo, mestre do piano popular, no disco "Jazz de salón", e dividiu banda, em Los Titulares, com Francisco Molina, o baterista de Los Tres, que ao se despedir o chamou de irmão de armas. Ali estava a ponte feita carne: o jazzista de Coquimbo metido de cheio no coração da música chilena, e recebido nele como mais um.

Pai não, imprescindível sim

Muitos o chamam, com carinho e com razão, de "o pai do jazz chileno". E é preciso dizer com honestidade: a rigor não é, porque o jazz no Chile é muito mais velho do que ele. O Club de Jazz de Santiago foi fundado em 1943 — é considerado o mais antigo da América Latina —, quase trinta anos antes de Cuturrufo nascer. Mas o que é verdade é maior do que esse título. Cuturrufo foi o homem imprescindível, o que tirou o jazz do reduto da elite santiaguina e o fez do país inteiro. Um amigo o despediu com a frase certa: foi quem levou o jazz chileno e se montou sobre as suas asas pelo mundo todo. Não foi o pai, mas foi quem abriu as portas e as janelas para que entrasse todo mundo.

De Coquimbo, não de Santiago

E não é um detalhe menor: fez isso a partir de Coquimbo. Teve o seu clube de jazz no porto, tocou por todo o Chile, e provou que um grande dessa música podia sair do norte, da província, e não da capital. Torceu o braço do centralismo, como outros que já lembramos nestas páginas. O jazz, com ele, deixou de ter sotaque de bairro rico de Santiago.

Sete apresentações numa noite

Foi, além disso, um mestre querido, desses que a comunidade inteira respeita. Generoso, sempre disposto a tocar com quem fosse, montava festivais e clubes, empurrava os jovens para a frente. Há uma noite que virou lenda: sete apresentações numa só jornada, entrando e saindo de dois clubes de jazz vizinhos em Bellavista, tocando até o amanhecer. Essa era a sua energia. Inconfundível, com a barba espessa e o trompete colado ao corpo.

A peste o levou

Foi a pandemia que o levou. Em março de 2021, em pleno confinamento, a covid o internou de repente e em poucos dias o apagou, aos quarenta e oito anos. Foi um dos tantos que aquela peste roubou, mas este deixou na música chilena um buraco que ainda não se fecha. A família do jazz — que no Chile é uma tribo pequena e unida — o chorou como se chora um dos seus.

Hoje o lembramos. Seu trompete segue ali, na dezena de discos que deixou, naquele "swing nacional" que inventou, em cada jovem que pegou o instrumento porque o viu. Se alguma vez você escutou um trompete tocar jazz com sabor de norte, com uma piscadela de cueca metida entre as notas, escutou o que Cuturrufo construiu. A ponte que estendeu entre o conservatório e a fonda segue de pé, e por ela vão continuar atravessando músicos por muitos anos. O Cutu já não está, mas o que ele uniu não se desune.

Fontes

Christian Alejandro Cuturrufo Contador (Coquimbo, 27 de junho de 1972 – Santiago, 19 de março de 2021) foi um dos trompetistas de jazz mais destacados do Chile e um gestor cultural. Filho do acordeonista Wilson Cuturrufo, de uma família de músicos ligada às festas populares do porto de Coquimbo. Estudou trompete clássico na Escola Experimental de Música Jorge Peña Hen, em La Serena — assim chamada em homenagem ao músico e educador executado durante a ditadura em 1973 — e na Universidade Católica, onde integrou o Ensamble Gabrieli entre 1991 e 1993; aperfeiçoou-se em Cuba em música popular, afro-cubana e jazz. A partir dos anos noventa foi uma das figuras líderes do jazz chileno, fundindo o bebop com ritmos locais: cueca, cumbia, o chamado "swing nacional" e o latin funk. Integrou grupos como Los Titulares, junto a Francisco Molina, baterista de Los Tres, além de Vernáculo, Motuto e Cutus-Clan, e liderou os seus próprios quintetos e sextetos; gravou cerca de dez discos, o último em 2019. Colaborou com frequência com a música popular chilena: com o Ángel Parra Trío, de Ángel Parra filho, integrante de Los Tres, e com o pianista Valentín Trujillo, com quem registrou "Jazz de salón" (2004) e "Villancicos" (2005). Como gestor impulsionou clubes e festivais e teve o seu próprio clube em Coquimbo. Faleceu aos 48 anos por complicações da covid-19, após ser internado em estado crítico em Santiago. A expressão "pai do jazz chileno" é um apelido afetuoso: o jazz no Chile é anterior a ele, e o Club de Jazz de Santiago, fundado em 1943, é considerado o mais antigo da América Latina. Não se reproduzem letras de canções por direitos autorais. Dados recolhidos da Wikipédia, MusicaPopular.cl, Memoria Chilena, La Tercera, BioBioChile, Emol e outras coberturas de imprensa.